在傳世的明清古家具中，有一種是用黃花黎、紫檀、紅木等名貴木料的薄板鑲貼在楠木、樟木、楊木、松木等較軟木材的表面，經(jīng)打磨、雕刻而制成的，老行活稱(chēng)其為“包鑲”家具，現(xiàn)多俗稱(chēng)為“貼皮子”家具。

其實(shí)，“包鑲”與“貼皮子”工藝有所不同，“包鑲”是明清時(shí)期我國(guó)北方地區(qū)一直沿用的一種傳統(tǒng)的家具裝飾工藝。而“貼皮子”工藝則是近現(xiàn)代木器裝飾工藝的一種。

清 黃花梨包鑲夾頭榫帶托泥龍紋翹頭案

“包鑲”是硬木家具中的一種難度很大的特殊工藝，胎骨采用不易變形、比重較輕、價(jià)格低廉且易得之木材，而外表則以名貴珍稀木材包鑲，采用這種工藝所制家具稱(chēng)之為“包鑲家具”。這種家具具有保存長(zhǎng)久性、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、工藝奇巧之特性。

貼皮家具一般指將極?。?.2-1mm）的珍稀硬木單板（俗稱(chēng)“木皮”）粘貼于硬雜木或軟雜木、人造板上而作為硬木家具用材制作的家具稱(chēng)之為“貼皮家具”。

所以，“包鑲”和“貼皮子”二者之間在產(chǎn)品質(zhì)量上有較大區(qū)別，不可一概而論。

清 黃花梨包鑲大四件柜

“包鑲”工藝在清代的工程文獻(xiàn)里屢見(jiàn)記載，在現(xiàn)存的宮廷裝修及家具上也屢見(jiàn)不鮮，這說(shuō)明其原本不是一種低俗的作偽工藝。

包鑲最早出自宮廷，如清宮造辦處“活計(jì)檔”中所載，雍正元年（1723年）制“包鑲紫檀木邊、楠木心桌三張”、雍正六年（1728年）制“紫檀木邊、豆瓣楠木心嵌云母如意花紋桌”等等。

故宮乾隆花園的倦勤齋的內(nèi)檐裝飾大多采用包鑲工藝，門(mén)扇、群窗胎骨為金絲楠木，外包為紫檀木，而絳環(huán)板、槅扇、碧紗櫥、炕罩的絳環(huán)板和裙板上均用了5mm厚的雞翅木薄板貼于楠木胎上。

故宮乾隆花園內(nèi)景隔扇及炕罩

清室入關(guān)以后，除保留修整明故宮以外，還大量地修建行宮園林，這就需要大量的家具及裝修來(lái)裝點(diǎn)室內(nèi)，而清皇室又恰恰偏愛(ài)數(shù)量極少的紫檀等名木，供需矛盾的激化促進(jìn)了以節(jié)省、經(jīng)濟(jì)為第一要素的包鑲工藝的發(fā)展成熟。

包鑲工藝在歷史上多以惜木如今、手藝高超的揚(yáng)州地區(qū)、蘇州地區(qū)見(jiàn)長(zhǎng)。倦勤齋之內(nèi)檐裝飾就由內(nèi)務(wù)府指定兩淮鹽政史李質(zhì)穎在揚(yáng)州監(jiān)制，于乾隆三十九年船運(yùn)至北京。

清中期 銅包鑲刻龍六方筆筒

而后，山西地區(qū)的富商也采用包鑲工藝制作了不少紫檀、黃花黎家具，多數(shù)已流往美國(guó)。由于包鑲工藝要求極高、難度很大，如今很少有人接近，故今天新仿或新制的包鑲家具幾乎不見(jiàn)。

包鑲家具的出現(xiàn)體現(xiàn)了前人對(duì)于紫檀、黃花黎等珍稀貴重木材的珍惜，對(duì)于各種木材材性的準(zhǔn)確理解與把握，與今天的所謂貼皮家具是不可同日而語(yǔ)的。

??包鑲工藝的優(yōu)點(diǎn)：

?1??在保持相對(duì)較高檔次的基礎(chǔ)上經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，能使貴重的珍稀木料消費(fèi)最少化。如在古建的落地罩的邊框上、大型家具的板面上、頂箱立框的腿框上等使用包鑲法制作，可節(jié)約大量的珍貴木材，經(jīng)濟(jì)可行。

?2??堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固。大凡珍貴的硬質(zhì)木材，在北方四季分明的氣候條件下，干縮濕漲的變化極大，如大面積集中使用同一種硬質(zhì)木材制成的器物或裝修，日久則極易松散變形。如用較松軟的楠木、松木等做成胎骨，外表再包鑲粘貼硬質(zhì)的珍貴木材，這樣制成的家具及裝修，只要不遭受過(guò)度的潮濕，會(huì)十分堅(jiān)固耐用。

?3??“內(nèi)涵”豐富。用楠木、樟木等材料做包鑲家具的胎骨，不但松軟不易變形，往往還會(huì)帶有濃郁的自然香味，要使包鑲家具在有華美高貴的外觀氣質(zhì)的同時(shí)，還能放出陣陣的幽香，不但能提神怡情，還可防蟲(chóng)防蛀，豐富了家具的內(nèi)涵功能。

?4??輕便。據(jù)清宮檔案記載，皇家的車(chē)船轎輦等交通器具上所用的家具，常用楠木、榆木等輕軟木材做胎骨，上包紫檀、花黎等名貴木材作裝飾，可兼收輕便與高貴之效。

清中期 紫檀包鑲條桌

清代的宮廷紫檀包鑲家具曾集中出現(xiàn)在年代較早的康熙、雍正時(shí)期，清早期并無(wú)缺料一說(shuō)，無(wú)論是黃花梨還是紫檀，莫不如此。兩代帝王對(duì)家具制作都有著較透徹的理解，當(dāng)時(shí)制作包鑲家具的主要原因是出于實(shí)用。

實(shí)際上，比起一件“實(shí)木”家具，制作一件包鑲家具要更費(fèi)工費(fèi)力費(fèi)時(shí)，所以包鑲極有可能是古代匠人“炫技”的一種做法。

清宮的內(nèi)檐裝修及家具上的包鑲工藝極端精致，從選材、干燥到工藝、工序、拼接等都十分講究，并使用魚(yú)鰾膠來(lái)粘接，十分牢固精細(xì)，有的接口細(xì)如毫發(fā)，歷經(jīng)數(shù)百年都難以察覺(jué)，大有登峰造極之感。

“格角貼”、“騎縫貼”、“委角貼”、掛漆里及包銅套腳等工藝的綜合運(yùn)用，使得清代家具的包鑲技藝日臻完善，已到了爐火純青的地步。

在清宮廷的包鑲家具上，往往還有貼竹簧、嵌黃楊，拼百納等工藝的共同使用，形成了清代包鑲家具豐富多彩的風(fēng)格。

上圖是紫檀包鑲博古架殘腿示意圖，通過(guò)斷茬可看到此腿的四面“委角貼”紫檀薄板，腿芯楠木作胎，外觀工整光潔，線型精致，四角拼縫隱而不露，五木之間粘合嚴(yán)密堅(jiān)固，無(wú)隙可擊，若無(wú)斷茬露底，很難察覺(jué)是四面包鑲的做法。

更令人驚嘆的事，在其握不盈寸的斷面上，可看到每片紫檀鑲片的內(nèi)側(cè)粘合面上，均開(kāi)有兩條極細(xì)的縱向溝槽，四面共計(jì)八根，隱蔽的貫通全腿上下，此做法在木工工藝中極為罕見(jiàn)獨(dú)特。

這應(yīng)是古人為防止在包粘紫檀木片時(shí)，由于多于膠液的擠漲及木片內(nèi)側(cè)因受濕熱鼓脹變形而影響包鑲質(zhì)量的巧妙措施，其目的是為了吸納多余的鰾膠液和防止木片內(nèi)側(cè)因鼓脹而擠開(kāi)四角的拼接縫，從而保障了包鑲效果的隱蔽、嚴(yán)密和堅(jiān)固，真可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

紫檀包鑲插屏殘件

古代匠師的這種對(duì)木材特性的高度理解和尊重，以及這種極致的敬業(yè)精神，只有在康乾盛世的不計(jì)工本的皇家工程中才能見(jiàn)到。

紫檀包鑲插屏殘件

清前期，中西文化交流頻繁，清宮中常有幾位洋人主持設(shè)計(jì)，西洋建筑樣式影響了清代宮庭家具款式的形成，而西洋古建筑中向來(lái)有“土胎貼石材”的裝飾傳統(tǒng)，用“貼皮子”來(lái)裝飾家具更是歐洲家具貫用工藝手法，這也許在某種程度上也影響著清代包鑲家具的流行。

西方古建筑與東方不同，其主要是磚石結(jié)構(gòu)，并自古羅馬時(shí)期開(kāi)始使用混凝土建筑，這些天然混凝土建筑需要用美觀的石料貼飾墻面。建筑包鑲技術(shù)發(fā)展的成熟，自然影響到家具上，歐洲許多宮廷家具都是用包鑲技術(shù)裝飾的，如貼烏木、貼桃花芯、樺木、癭木等技術(shù)，效果美觀動(dòng)人。

與清中期以前的包鑲家具不同的是，清晚期風(fēng)格的包鑲家具，由于紫檀料的進(jìn)一步匱缺，宮中往往拆改前世的殘破紫檀家具舊料，剖解成薄片來(lái)制作包鑲家具，舊料常有榫卯洞眼，所以我們常常可以看到晚清包鑲家具的堵眼現(xiàn)象；同樣原因，也出現(xiàn)了在同一件家具上，包鑲部件與實(shí)木部件并存的現(xiàn)象。

與此同時(shí)，清晚期的民間包鑲家具多以紅木包鑲為主，品種主要有：紅木包鑲帶門(mén)聯(lián)三櫥、紅木包鑲柏木冰箱、紅木包鑲樟木衣箱等等。

清早期 黃花梨三聯(lián)櫥（包鑲）

北方民間所見(jiàn)到的傳世鑲家具多為明式風(fēng)格，最多見(jiàn)的品種為頂箱柜等箱柜類(lèi)家具，其中猶以悶戶(hù)櫥制做最為精美，其比例嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻生動(dòng)，極具裝飾韻味，具有很高的美學(xué)價(jià)值，是北方民間明式家具中的精品。

很少見(jiàn)有桌椅類(lèi)家具用紅木包鑲法來(lái)制作的，究其原因，可能是箱柜類(lèi)家具體大用料多，制作成本和運(yùn)輸成本都較高，南商北販無(wú)利；而北方天寒，衣被多，凡居家多備箱柜，包鑲箱柜華美價(jià)廉，適于北方就地打造使用，故傳世較多。

清末至民國(guó)期間，皇威日減，宮中裁撤機(jī)構(gòu)，削減開(kāi)支，御用工匠外流，民間出現(xiàn)了大量的仿宮廷家具，其中不乏包鑲制品，但隨著工藝的日漸式微，其實(shí)這一時(shí)期的包鑲已經(jīng)可以說(shuō)是貼皮子了，因此，“包鑲”一詞，因有作假之嫌而漸帶貶斥之義了。

民國(guó)時(shí)期，作假者除常用“碎拼整”、“堵舊眼”、“短接長(zhǎng)”、“淺染深”、“劃棕眼”等

方法作偽外，還將鐵鍵、鉛塊等重物埋于包鑲的胎芯之內(nèi)，以增加手感重量，用來(lái)遮人耳目，還常常將包鑲家具的內(nèi)里披麻上漆，以掩蓋拼縫接口，腿下穿銅靴套住破綻。

作為一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)木工工藝，包鑲法也可用來(lái)修復(fù)古家具上大面積的傷殘。如果處理得當(dāng)，可保留下古舊的結(jié)構(gòu)骨架，使過(guò)度殘爛的表皮重現(xiàn)華美肌理，取得起死回生的效果。

明末 黃花梨包鑲頂箱帶座四件柜

其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，家具貼皮是近現(xiàn)代才出現(xiàn)的一種木器裝飾工藝，在《紅木家具通用技術(shù)條件》中，有這樣一條名詞解釋

紅木包覆家具：采用優(yōu)質(zhì)天然實(shí)木鋸材為基材，外表包覆深色名貴硬木薄板（厚度不小于6mm）加工制成的家具。

尤其值得注意的是，后面又追加了這樣一條注解。

注：硬木包覆加工工藝源自清朝年間，不同于當(dāng)今微薄木覆（飾）面工藝。

這里的硬木包覆其實(shí)就是前文中介紹的包鑲工藝。

貼皮家具的制作方法是將較珍貴、美觀的木材用熱水浸泡軟化后，用大型木工機(jī)械將其旋切或刨切成1毫米左右厚的薄型木板，即所謂的“皮子”，再按木紋走向拼成各種圖案，貼于家具表面，俗稱(chēng)“貼皮子”。??

清 黃花梨包鑲頂箱柜

??貼皮家具的識(shí)別要點(diǎn)：

第 1 招：看顏色與紋理?

故如果在紫檀或黃花黎家具的正反兩面花紋、顏色完全一致，則是有問(wèn)題的。特別是有“鬼臉紋”的地方。

正常的家具各部件正反面的紋理和顏色應(yīng)該是有些許差異，因?yàn)橐粔K厚木板需按照同一規(guī)格厚度或不同規(guī)格厚度進(jìn)行切割，每一塊板材的正反紋理會(huì)有所差異，且弦切與徑切所獲得的花紋效果也不一樣，很少或者不可能正反兩面的紋理和顏色完全一致。

第 2 招：觀察家具部件折轉(zhuǎn)接縫及榫卯接口處

由于貼皮工藝的特點(diǎn)，不可能將榫卯都貼皮。如明式三屏風(fēng)曲尺圍子羅漢床，三塊圍子與床體的連接很少用膠固定的，一般可以拆卸而觀察其榫卯。

另外，在家具部件的折轉(zhuǎn)處，用肉眼也可以觀察到接縫，花紋整體流轉(zhuǎn)分布自然，沒(méi)有突然斷開(kāi)，則為一木一體之作。如花紋突然斷開(kāi)，折轉(zhuǎn)處不能連貫，則多為木材拼接或采用貼皮工藝。

此外，在家具部件的轉(zhuǎn)折處，用肉眼也可以觀察到接縫，如果花紋整體流轉(zhuǎn)自然，沒(méi)有突然斷開(kāi)，則為一木連做。如果花紋斷開(kāi)，則或?yàn)槟静钠唇踊虿捎昧速N皮工藝。

第 3 招：觀察裂縫處

冬天寒冷干燥，特別是有暖氣或空調(diào)的室內(nèi)十分干燥，硬木家具多少會(huì)有開(kāi)裂，如裂縫處里外顏色深淺不一致，除了有可能采用帶邊材的木材或著色木材外，最有可能的便是貼皮木材。

第 4 招：聽(tīng)聲音?

貼皮家具，包覆其中的一般都不是名貴木材，其木材密度低于貼皮部分的表面材，由于密度不同，在敲擊時(shí)貼皮家具與正常家具發(fā)出的聲音也有所不同。

正常的家具敲擊時(shí)會(huì)發(fā)出清脆的回聲，有如鐘磬不拖泥帶水，尤其是面心板等部位，而貼皮家具發(fā)聲沉悶，拖沓含混。但聽(tīng)聲音辨別貼皮家具這一招，需長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，要反復(fù)實(shí)踐，多多練習(xí)才可。

第 5 招：掂手感?

對(duì)于中小型家具，可手提家具感知家具的重量，過(guò)輕或者過(guò)重都值得懷疑。紫檀的氣干密度為1.05-1.26g/cm3，沉于水，黃花黎的氣干密度為0.82-0.94g/cm3，比重適當(dāng)，也可以用手感覺(jué)出來(lái)。

除了上述五招，還要了解一點(diǎn)，貼皮家具不能燙蠟，因?yàn)闋C蠟會(huì)使“皮子”起泡。所以貼皮家具只能打蠟或者擦一層薄薄的核桃油，再或者直接上漆。

包鑲家具歷經(jīng)數(shù)百年而不衰，從皇宮到市井，有過(guò)輝煌，也曾被貶斥，它和當(dāng)下流行的「貼皮」看似雷同，卻又有著天壤之別，前者是「君子坦蕩蕩」的胸懷，而后者，卻是「小人長(zhǎng)戚戚」的丑態(tài)。

- ?END ?-

/ 參見(jiàn) /

《包鑲家具雜談》

《藝術(shù)市場(chǎng)》 2005年04期

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